پاورپوینت مرمت از دیدگاه براندی 1 (pptx) 23 اسلاید
دسته بندی : پاورپوینت
نوع فایل : PowerPoint (.pptx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد اسلاید: 23 اسلاید
قسمتی از متن PowerPoint (.pptx) :
مرمت از دیدگاه براندی
براندی در سال 1906در سیه نا به دنیا آمد. در سال 1927 موفق به دریافت مدرک حقوق از دانشگاه سیه نا شد. در سال 1928 مدرک دیگری هم در ادبیات از دانشگاه فلورانس دریافت کرد. وی نقاش و شاعر بود. و درسال 1988 درسیه نا در خانه اش درگذشت.
زندگی نامه:
عقاید براندی:
هنر برای براندی جهانی است و به انسانیت تعلق دارد(بدون وجه به نژاد و باور های مذهبی و ...)
اثر هنری درلحظه ای که هنرمند به ساخت آن پایان می دهد به تاریخ می پیوندد.
مرمت در نگاه براندی : لحظه ی روشمندی که اثر هنری در ان لحظه ، در وجود فیزیکی خود و در طبیعت زیبایی شناختی و تاریخی اش ، از نظر انتقال آن به آینده مورد تشخیص قرار داده می شود.
به نظر براندی فقط ماده است که مرمت میشود. ماده ای که شکل را متظاهر می سازد.
هنر در اشکال مختلف آن والاترین بیان خلاقیت انسان است.
تماس مستقیم با اثر هنری که قابل انتقال به دیگران نیست ، لازمه ی زندگی متمدن است.
تجربه ی هنر دقیقا در ظرف درک و فهم هر کس روی می دهد.
وظیفه ی هر کس که دغدغه ی فرهنگ دارد ، این است که آن قدر تلاش کند که از فراگیر شدن احترام و توجه به اثر هنری اطمینان حاصل کند.
مرمت: عملکردی بر اساس توجه و احترام کامل به اصالت اثر هنری و نه فن تغییر دادن ، کامل یا زیبا کردن اثر که آن را به نسخه ی بدلی خودش تبدیل می کند
اثر= زیبایی + تاریخ
اثر هنری عظیم ترین تلاش انسان برای متعالی ساختن وجود فانی است و از طریق همنوایی با جاودانگی او را از زمان نجات می دهد.
مفهوم مرمت:
مرمت به طور کلی به معنی مداخله ای است که امکان بازیافت عملکرد محصولات فعالیت انسانی را فراهم می آورد.
مرمت
محصولات صنعتی:تغییر یا به شکل اول درآوردن(بازیافت عملکرد محصول)
محصولات هنری: اول احترام قائل بودن برای ار هنری به پعنوان یک اثر هنری
دوم بازیافت عملکرد محصول
اثر هنری مرمت را تعریف می کند نه برعکس.
اثر هنری دو مورد را ارائه می کند: 1- استتک(منطبق بر هنرنمایی اولیه) 2- تاریخ
از هر تلاش و تحقیق ممکن برای اطمینان از اینکه مصالح اثر هنری بیشتر عمر کند نباید دریغ کرد.
فقط ماده ی اثر هنری است که مرمت می شود.
منحصر به فرد بودن اثر هنری در مقایسه با دیگر محصولات انسانی ، به وجود مادی یا خصلت دوگانه ی آن بستگی ندارد ف بلکه به خصلت هنری آن بستگی دارد. هرگاه این خصلت طبیعی از دست رود ، چیزی به جزبازمانده ای از گذشته باقی نخواهد ماند.
اصل دوم مرمت: هدف اصلی مرمت باید تثبیت دوباره ی یگانگی بالقوه ی اثر هنری باشد ، تا زمانی که این امر بدون دست یازیدن به بدل سازی هنری یا تاریخی ، و بدون حذف همه ی آثار گذشت زمان بر روی اثر هنری امکان پذیر باشد.
ماده ی متشکله ی اثر هنری :
مصالح در آن واحد ، هم زمان و هم مکان عمل مرمت را نشان می دهد.
ماده ی مورد استفاده در اثر هنری ، پیام اثر را حمل می کند ، و این کار را به دو صورت انجام میدهد که می توان آن را سازه و ظاهر نامید.
در جایی که نتوان سازه را با ظاهر آشتی داد ، ظاهر بر سازه غلبه خواهد کرد.
سازه ی داخلی دیوارها را می توان تغییر داد ، به شرطی که ظاهر آنها تغییر نکند.
مرمری که هنوز استخراج نشده با مرمری که با آن مجسمه ساخته شده متفاوت است.
یگانگی بالقوه ی اثر هنری:
برای یک اثر هنری نمی توان مجموعه ای از اجزا را تصور کرد برعکس ، اثر هنری می باید یک کلیت را بسازد
اصول عملی مرمت: 1- مداخله می بایست از فاصله ای که اثر دیده می شود غیر قابل تشخیص باشد. در صورت نگاهی دقیق تر ، مداخله باید بی درنگ بدون نیاز به دخالت چشم مسلح مشهود باشد. 2- ماده اگر به طور مستقیم ظاهر فیگوراتیو تصویر را بسازد قابل جایگزینی نیست. 3- مرمت نباید مانع مرمت های آینده شود ، بلکه باید آنها را تسهیل کند.
خطیر ترین جنبه ی یک قسمت خالی برای یک اثر هنری این نیست که چه چیز از بین رفته ، بلکه این است که چه چیز نامناسبی به جایش قرار داده می شود.
تبدیل قسمت خالی اثر به پس زمینه
1- رنگی که باعث می شود تصویر در زیر آن ادامه پیدا کند
2- نمایاندن سطح چوب یا بوم